オリジナルオーダーメイドの額縁店　額装工房アトリエ・モン・ラトン

さて、保存額装についての第二話。
今回はマットボードについて。

版画や水彩画、写真など、紙作品の額装に用いられる、厚さ2mm程の台紙です、斜めの切り口でカットし、抜いた窓から作品を鑑賞するものです。

単に「マット」とも呼ばれるこの部材は、視覚効果、保存性に大きく影響するものです。

保存の面でのマットの役割ですが、先ずダストカバー(ガラス、アクリル板)と作品の間に空間を設けるという事が挙げられます。
第一は、前回の記事の通り、結露による作品のダメージを防ぐ事。

次に作品とダストカバーの貼り付きを防ぐ効果。
結露とも関係がある事なのですが、写真の印画紙などは、つるつるした面に密着しやすい性質があります。
水彩絵具や、日本画など膠を用いた作品も、絵具を固着させる成分が水分でふやけ、色が滲んだり、ダストカバーに貼り付きます。

そして、特に保存額装用のマットにおいては作品本紙の酸化・劣化を防ぐ機能が備えられています。
まず、大気中の硫化ガスや、額の裏板などから発生する酸性のガスを吸着する機能があります。

また、一般に無酸性紙、中性紙と呼ばれている紙類では作品本紙の酸化を防げません。保存額装用(アーカイバル)のマットのみがこれを防ぐことが出来ます。

通常の中性紙マットと、保存額装用のマット。
じつはそれ程価格に違いははありません。
しかし、その効果の差は大きなものがあります。

額装を注文する時に少しだけ気にかけて下さい。

マットの視覚効果についてはまた改めて。
保存額装の話、次回はバックボード(裏板)について。

東京 額装工房 アトリエ モン ラトン

先日、30～40年ほど前の銅版画を額装。
作者は難波田龍起氏。
 

美術界に於いて重要な作家ですから、少しは気を使った額装がされていたかと思いきや、フレームの中を開けて愕然。

先ずはガラスの使用。
かなり紫外線で紙が黄変しています！。
でも、これは仕方の無いことかもしれません…。
当時はUVカット効果のあるガラスやアクリル板などは出回っていませんでした。
出来ることといえば、せいぜい直射日光を避ける事ぐらい…。

また、ガラスの短所は湿気が結露しやすいことです。
額装品の保存を避けるべきは、湿度の高い場所だけでなく、気温変化の著しい場所。
額の中の暖まった空気は、空気よりも温度変化をしやすいガラスによって急に冷やされ、結露します。
この水分はカビが生える元凶となり、作品にダメージを与えます。
シミが浮き出る原因でもありますし、ガラスが白っぽく曇って汚れる場合もあります。

さて最近は、低反射+UVカット機能のガラスやアクリルが出回るようになりました。
美術館レベルでは透明度、UVカット率がほぼ100％の製品が使われます。
但し、ちょっと高額です。

一般的なアクリル製品でも90％ほど紫外線をカットできますし、これならそれ程割高ではありません。
このような製品なら気軽に使えそうです。

10年、20年後の作品のコンディションに、ちょっと気をかけてみて下さい。

ガラスの話だけでもだいぶ長くなったので、残りは次回に。

保存額装 アトリエ モン ラトン

　今回ご紹介するのは、ミラーつきのフレーム
[SU-012-01]です。

　このフレームの最大の特徴は棹の断面形状にあります。
　まず幅の広い平面が目に入ります。
この部分に自由なデザインを施せるようにしました。
　今回は本銀箔をウォーターギルディングで施しました。その上に線刻で文様描いています。
全体的な箔の仕上がりは、マット(艶消し)な調子で柔らかい印象です。


　このメインの装飾部分を引き立たせるために、ちょっとした工夫がされています。平たい部分の両脇、一番内側と、一番外側の黒く塗られた部分ですが、普通このような部分は垂直にデザインされることが多く見られます。
　しかし、そうしてしまうと、形状が単純すぎて物としての存在感というか、奥行きのようなものが感じられなくなります。
　そこで、この両脇を、斜めにして、側面をわざと見せるようにしました。
このちょっとした工夫で、額装全体が懐の深い豊かなものに感じられます。

　シルバー／ブラックのモノクロームな色調で仕上げてありますから、写真の額装などもよいかもしれませんが、今回は鏡を入れてみました。
　シルバーの存在感は、お部屋をきりっとした印象に変えてくれるでしょう。


フレームサイズは外寸で827×630mm(油絵15M)／￥117,180-。
別途ミラーの代金は、「面取り無し」／￥6,500-、
「面取り24mm巾」／￥11,000-。
もちろん特注サイズでの製作も承っております。


お問い合わせは「[SU-012-01]の件」で、こちらまで。